我国的近现代史是一部悲凉耻辱的前史，中华人民共和国的建立，标志着我国人民从此站起来了。我国电影家懂得，没有我国人和很多革新前辈、革新儿女前仆后继的勇敢奋战，就没有今日的新我国，因此，体现我国革新的巨大进程，描绘英豪，体现革新军民崇高的爱国主义与英豪主义的质量，成为我国电影在这一段时期的最重要的内容。

  成荫导演的《钢铁兵士》与他和汤晓丹联合导演的《身经百战》是新我国电影草创时期两部最为受人注视的革新战役体裁著作。前者描绘了解放战役中张志坚、老王和小刘这三位具有钢筋铁骨般毅力的英豪兵士形象。影片中这三位兵士特性明显：张志坚深重坚毅，坚贞不屈；老王仔细沉稳，长于剖析；小刘年幼单纯，勇敢无畏，都给人留下难忘的形象。在我国战役体裁影片中，杰出写人，描绘人物性情，该片为首先测验。1951年，在第6届卡罗维·发利世界电影节上，该片获和平奖。后者取材于解放战役中华东战场的一个战例，体现了我国人民在敌强我弱的局势下，正确运用运动战的战略思想，消除敌人，取得胜利的进程。

  苏里导演的《平原游击队》与郭维导演的《董存瑞》，是这一段时期革新战役体裁影片发明中遭到广大观众热烈欢迎的著作。前者叙述抗战初期，游击队长李向阳受命带队深入敌后，控制日寇松本中队长并与之打开刚强奋斗的故事。李向阳的姓名使我国大众闻之欢天喜地，力气倍增，使日寇望而生畏，丧魂落魄。一时间，“李向阳”成了我国抗日好汉的代名词。后者展示了董存瑞由一个一般的乡村少年，在部队中训练成为刚强的革新兵士，最终在一次战役中，为突破敌方桥型暗堡的火力阻挠，冲到桥下，以自己的身体作支架，手托炸药包，摧毁暗堡，献出名贵生命的进程。这部影片在发明上突破了以往革新战役体裁影片，只在对敌奋斗中描绘人物的单一方式，发展为首要通过写人民内部矛盾去描绘人物，突破了以往这类体裁影片写英豪人物不敢写其不成熟，写其生长进程的片面性。影片中的董存瑞在牺牲之前，全部平往常常，从其往常中展示亮光性情的构成，爱情与性情的改变，因此显得很实在、可信。上述两部影片都荣获了文化部1949—1959年优异影片评选一等奖。

  这个时期革新战役体裁影片发明中，妇女与儿童形象描绘尤为成功。其间描绘妇女形象的著作当推谢晋导演的《赤色娘子军》。这是一部取得1962年首届百花奖最佳故事片奖的著作。影片叙述海南岛椰林寨大地主南霸天的丫头琼花，为挣脱棘手，屡次抵挡，但总逃不出虎口，最终被南霸天关进水牢。装扮成华裔巨商的赤色娘子军党代表洪常青以买其做丫环为由，救出琼花，并指引她参与赤色娘子军。琼花从军开始出于报私仇的动机，在洪常青的教育下，总算成为自觉的革新兵士。这部影片故事弯曲动听，编导者动用白描方法描绘人物，通过人物目光的特写、变焦距镜头的运用，凭借人物的形体、语言和举动开掘内心世界，使主人公琼花的性情描绘得分外生动。

  而影片中的南国风光和地方色彩浓郁的音乐，又使其倍添艺术魅力。1964年，该片在印度尼西亚获第3 届亚非电影节万隆奖第3名。描绘儿童形象的著作首推崔嵬执导的《小兵张嘎》。它生动细腻地描绘了抗日战役时期冀中平原白洋淀区域一个十三、四岁的少年张嘎由一个顽强不驯的农家孤儿，通过剧烈严酷的战役检测，生长为机智勇敢的小侦察员的生长路途。张嘎这个形象既有时代特色，又有儿童特色，为我国几代少年儿童所喜欢。另一部值得一提的儿童故事片是《闪闪的红星》，它描绘的大革新时代小英豪潘冬子形象也有令人称道之处。

  影片描绘人物时，着意于意境的发明，在意境中烘托人物的爱情，使影片既有雄壮雄壮的风格，一起又具有编导者对众多的史料进行了精心的挑选、取舍与提炼，反映了战役前后朝野上下宽广的前史画面，一起，描绘了林则徐这一个“民沾其惠”、“夷畏其威”，布满爱国主义精神的封疆大吏的形象。一种宛转、调和、疏密妥当的意境及鲜活、洗炼、神韵悠长的抒彩。《甲午风云》以19世纪末中日甲午战役中丰岛、黄海两次海战为主线，反映了这一事情中人民群众与爱国官兵的反侵略、反屈服的爱国主义精神。影片中，“致远号”管带邓世昌自动请缨，勇敢善战，最终勇撞敌舰，以死报国，显现了气贯长虹的英豪气概。这部影片风格浓郁、沉郁，布满着令人感奋的浩然正气。影片曾于1983年在葡萄牙第12届菲格拉达福兹世界电影节上获评委奖。

  这一时期的革新战役体裁影片简直反映了我国近代史上从战役到解放战役时期的各个不同的前史阶段，宛如一幅幅雄伟绚丽的前史画卷。许多优异影片既有明显的时代精神和激烈的前史感，在风格、款式上也显得丰富多采。除上述已提及的影片外，象《智取华山》、《铁道游击队》、《柳堡的故事》、《永不消逝的电波》等，也各具特色。毫无疑问，它们在我国电影史上都占有一个特别的位置。